Termine

Ludwig van Beethoven:

Overture „Egmont“

Lied „Die Trommel gerührt“ from Egmont, op. 84 (soprano)

„Prüfung des Küssens“, WoO 89 (bass)

„Mit Mädeln sich vertragen“, WoO 90 (bass)

„Ah perfido“ for Soprano and Orchestra, op. 65 
 

Symphony No. 5 in c minor, op. 67

 

 

Wolfgang Amadeus Mozart:

Bastien und Bastienne KV 50

Der Schauspieldirektor KV 486

 

„Bastien und Bastienne‘‘ war Mozarts erstes

deutsches Bühnenwerk, damals war er erst zwölf Jahre alt, 18 Jahre später hat er sich im „Schauspieldirektor‘‘ humoristisch mit den Gepflogenheiten am Theater auseinandergesetzt.

 

 

Wolfgang Amadeus Mozart:

Bastien und Bastienne KV 50

Der Schauspieldirektor KV 486

 

„Bastien und Bastienne‘‘ war Mozarts erstes

deutsches Bühnenwerk, damals war er erst zwölf Jahre alt, 18 Jahre später hat er sich im „Schauspieldirektor‘‘ humoristisch mit den Gepflogenheiten am Theater auseinandergesetzt.

 

 

Wolfgang Amadeus Mozart:

Bastien und Bastienne KV 50

Der Schauspieldirektor KV 486

 

„Bastien und Bastienne‘‘ war Mozarts erstes

deutsches Bühnenwerk, damals war er erst zwölf Jahre alt, 18 Jahre später hat er sich im „Schauspieldirektor‘‘ humoristisch mit den Gepflogenheiten am Theater auseinandergesetzt.

 

 

F. Liszt: Marsch der Kreuzritter

G. Bizet: Carmen – Suite Nr.1

G. Bizet: L'Arlésienne – Suite Nr.1

H. Berlioz: Ouvertüre „Les Francs-juges“ op.3

„Er ist von bezaubernder Glut, warmherzig, und ich gestehe, daß mich selbst seine Heftigkeit entzückt. Er hat etwas einzigartig Anziehendes, und wenn wir alle beide Unebenheiten haben, so verzahnen sich unsere Rauheiten wenigstens.“ Wie aus einem Brief von Hector Berlioz an Franz Liszt hervorgeht, so war der französische Komponist neben Richard Wagner wohl jener Gleichgesinnte, mit dem sich Liszt am engsten verbunden fühlte. So wie er dessen Meisterwerke hoch schätzte, bewunderte Liszt in seinen Pariser Jahren auch die großen Schriftsteller und Romanciers Alphonse de Lamartine, Victor Hugo, Alexandre Dumas und George Sand und engagierte sich auch für die Lehre der Saint-Simonisten. Für den wandernden jungen Virtuosen wurden die Salons von Paris zum Zentrum seiner Bildungsquellen und Frankreich sein „zweites Vaterland“. Neben der hell und freudvoll gehaltenen Symphonischen Dichtung „Festklänge“ von Franz Liszt ist Frankreich mit Werken von Berlioz und Bizet vertreten, darunter auch „Carmen“, das wohl berühmteste und seit seiner Uraufführung 1875 in Paris meistgespielte Werk des gesamten Musiktheaters.

Orchester Wiener Akademie
Musica Angelica Baroque Orchestra
 

Orchester Wiener Akademie
Musica Angelica Baroque Orchestra
 

F. Schubert / F. Liszt: Die junge Nonne | Gretchen am Spinnrade | Lied der Mignon | Erlkönig | Reitermarsch (Orchesterfassung: Franz Liszt)

F. Schubert: Symphonie Nr.8 in C-Dur D 944 („Die Große“)

Chen Reiss, Sopran
Martin Haselböck, Dirigent

Franz Liszt hegte für Franz Schubert eine intensive und liebevolle Verehrung und besonders die außerordentliche Schönheit seiner Lieder beeindruckte ihn immens. Mit seinen Transkriptionen der Lieder Schuberts, wo er zwischen 1833 und 1846 alleine insgesamt 55 Lieder bearbeitete, setzte Liszt völlig neue künstlerische Maßstäbe. Weniger bekannt sind die Orchesterbearbeitungen der Lieder und Märsche, die in seiner Zeit als Hofkapellmeister von Weimar entstanden sind, und die der gefürchtete Musikkritiker Eduard Hanslick tief bewunderte: „Liszts Instrumentierungen sind Meisterstücke. Durch seine glänzende Orchestertechnik und seinen feinen Sinn für Klangfarben hat er uns ein neues Geschenk dargebracht. Schubert selbst hätte gestaunt. Scheint es doch kaum möglich, in kleinstem Rahmen solchen Glanz zu entfalten, so viel Zartheit neben so stürmischer Kraft.“ Neben den Orchesterliedern erklingt als großer Höhepunkt Franz Schuberts Symphonie Nr.8 in C-Dur D 944, die neben den Symphonien Beethovens als bedeutendstes sinfonisches Orchesterwerk in der 1. Hälfte des 19. Jahrhunderts gilt und von Schumann und Mendelssohn, der auch die erste öffentliche Aufführung 1839 in Leipzig dirigierte, hoch geschätzt wurde.

Orchester Wiener Akademie
 

In Kooperation mit Soli Deo Gloria Braunschweig Festival
 

 

 

 

Georg Philipp Telemann: Konzert D- Dur für 3 Trompeten und Orchester

Johann Heinrich Schmelzer: „Musikalische Fechtschul’“, Suite mit interpolierten Improvisationen durch Hans Haselböck.

Thomas Daniel Schlee: Choralvorspiele für Oboe und Orgel, op. 18

Gottfried von Einem: Geistliche Sonate für Trompete und Orgel, op. 38 (komponiert 1971 für Helmut Wobisch und den Carinthischen Sommer, uraufgeführt durch ihn und Hans Haselböck)

Ernst Krenek: Konzert für Orgel und Streichorchester, op. 230 (komponiert 1979 zum 10jährigen Jubiläum des Carinthischen Sommers, uraufgeführt durch Martin Haselböck)

Anton Heiller: Tanz-Toccata für Orgel

Johann Sebastian Bach: Orchestersuite III D-Dur, BWV 1068          

 

Hans Haselböck, Orgel

Davide Mariano, Orgel

Martin Haselböck, Orgel und Leitung

Emma Black, Oboe

Siegfried J. Koch, Trompete

Ludwig van Beethoven: Klavierkonzert Nr. 1 C-Dur, op. 15

Musik zu Goethes „Egmont“, op.  84 

 

Gottlieb Wallisch, Klavier

Thomas Hampson, Sprecher

Joseph Haydn: Sinfonie Nr.6 in D-Dur „Le Matin“, Hob. 1/6

Johannes Sperger: Konzert für Flöte und Orchester in G-Dur (Meier WV B21) (Verena Fischer)

Johann Wilhelm Hertel: Konzert für Oboe und Orchester Nr. 1 Es-Dur (Tatiana Zimre)

Antonio Rosetti: Symphonie F-Dur

 

W. A. Mozart: Requiem in D-Moll

 

Chen Reiss, Sopran

Stephanie Houtzeel, Alt

Daniel Johannsen, Tenor

Luca Pisaroni, Bass

 

Chorus Sine Nomine

Choralschola der Wiener Hofburgkapelle, Leitung: Daniel Mair

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